“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”这句诗读起来感觉的梦幻，这也是秦观写作技巧的高之处。在他的这首《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》中，字里行间营造的都是一种朦胧的意境，轻盈而空虚，没有撕心裂肺的呐喊，也没有深情款款的倾诉，更没有澎湃的豪情万丈，有的只是在梦幻的朦胧之中的那一点轻盈的凄美，这也是秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》艺术手法的高之处。

　　一、从《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》看元好问的评价。

　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

　　这首词通篇写景，但是景中含情：晓阴无赖、飞花似梦、雨细如愁，挂在帘幕上的银钩还用了一个“闲”字。形容画屏用了一个”幽“字。

　　诗中意象的选择和组合重要，特别偏正词组中的修饰语和中心语的搭配较显示词人的风格，例如：漠漠-轻-寒;小-楼晓-阴;穷-秋;淡-烟;流-水;自在-飞-花;无边-丝-雨;宝-帘;小-银-钩。

　　中心词语：寒、楼、阴、秋等，加上什么修饰语很重要，决定了一个词的情感色彩，通篇使用什么的修饰语，决定了整首词的感情色彩。

　　选择什么物象，给这些物象(中心语)选择什么修饰语，反映了一个人的风格。

　　元好问评价秦观时，引用了他的两句诗：

　　有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

　　对比韩愈(拈出退之山石句)诗句可见风格的不同：

　　升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支(即栀字)子肥。

　　韩愈(韩退之)写花用的是”大“和”肥“;秦观是”有情、无力“，还要”含春泪“。

　　所以，中心语相同的情况下，用不同的修饰语会表现出不同的风格。好比同一个美人，用不同的妆容、服饰会显示不同的气质。花木兰”当户织“的时候是小家碧玉、关山度若飞的时候是巾帼英雄。

　　二、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》简析

　　1、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

　　漠漠就是清淡的意思，用来修饰“轻寒”，不过这不是简单的主谓宾：轻寒-上-小楼。在青岛的海边，常常看到海雾从大海中缓缓爬上海岸，一直爬上了海边的小山，笼罩竹小鱼山上的望海楼，当真是：漠漠轻寒上小楼。

　　不过，也可能是 (主人公)在漠漠轻寒中登上了小楼 。

　　此时此刻，清晨的阴霾很像深秋，无赖，是有些调皮中的可爱，并不是泼皮无懒的意思。

　　第三句写眼前的景物，淡烟流水是画屏上的图案，幽：清幽、幽静、幽远。

　　2、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

　　第4、5句对仗，工整，浣溪沙的4、5句以对仗为常见格式，但是也有很多不对仗的浣溪沙。

　　眼中的飞花自由自在; 雨，不但细的像丝，而且还无边无际。这两句都用虚实之间的比喻：花似梦，雨如愁。这种比喻在现代诗中常见，但是今人写旧体诗的时候不太容易掌握。

　　浣溪沙是一首齐言的旧体诗， 很像少了两句的七律，也像多了两句的七绝。

　　晓阴无赖似穷秋，漠漠轻寒上小楼，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

　　写七律比较擅长的朋友作起浣溪沙和鹧鸪天来就简单得多。 小编建议学词之前要先学五律和七律。