李清照的《如梦令》写的是一种愁思，利用眼前的景，抒发对于远方的愁思。一场暴风雨过后，海棠花凋零飘落，剩下的是绿叶，落尽的是花，所以才会有“绿肥红瘦”。这样的描写生动形象，也是全文的之笔，是整首词的一个精华之处，彰显的是李清照的才华。古往今来，能将自己的情感与情景融入到一起的，除了李清照又有几许人呢?

　　如梦令·昨夜雨疏风骤

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。

　　宋人词集，若论"瘦"出现的频率，吴文英《梦窗词》或可列榜首。若谈及宋词中的"瘦"，李清照"瘦"字用例历来称誉较隆，他人作"花如人瘦"，她道"绿肥红瘦"。

　　词中用"瘦"字状人状物，李清照并不是第一人。在她之前，已有比她年长的词坛名家用"瘦"字合例。如：秦观《水龙吟》(小楼连远横空)"名缰利锁,天还知道,和天也瘦。";周邦彦《木兰花》(郊原雨过金英秀)"古道尘清榆柳瘦,系马邮亭人散后。"、《一落索》(眉共春山争秀)"莫将清泪湿花枝,恐花也、如人瘦。";毛谤《院溪沙》(淞艳金波暖做春)"浇艳金波暖做春,疏疏烟柳瘦于人。"、《感皇恩》(绿水小河亭)"宝熏浓注,人共博山烟瘦。"……前人之作虽略有反响，激起的不过是一池的涟漪。李清照则一"瘦"成名，"绿肥红瘦"、"人比黄花瘦"千古流芳。易安作为后来者，缘何能凭借一"瘦"之力，掀起词坛的浪花千叠?

　　艺术表现上，"绿肥红瘦"之辞语新意隽，"肥"、"瘦"二字在日常生活语境并不陌生，将这一俗语用于描摹状物并且是日常所见之花，俗之又俗。易安以红代花，以绿代叶，绿肥红瘦即叶肥花瘦，其新奇不言而喻。无论是意象还是词汇不过稀疏平常，短短四字的拼接却暗含了多种文学手法。"绿、红"是借代，"肥瘦"是拟人兼比喻。如此一来，雨后海棠之"瘦"可以推及至更广阔的雨后群花之"瘦"，"红、绿"的高度概括性和广泛实用性，"绿肥红瘦"不火得了?

　　回归作品，我们更可窥见易安"绿肥红瘦"之中的婉婉深情。一夜风雨，醒后残酒未消。试问"卷帘人"，一"试"字，情感之微显。"卷帘人"答以"依旧"，距离上"卷帘人"看花更近，回答亦是平平。卷帘人亲近视角中的花依旧，易安在榻上反而想到经历一夜风雨的花应是"绿肥红瘦"。易安的玲珑心此间被无限放大，其所形容远胜花之形，更是叹尽了群芳在雨后的零落，可谓看花赏花人不及惜花人。正如清人黄了翁《蓼园词选》云："一问极有情，答以'依旧'，答得极淡，跌出'知否'二句来，而'绿肥红瘦'无限凄婉却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。"。易安榻上知花之瘦，亦如庄子濠上知鱼之乐矣，可见其清真意切。

　　"应是绿肥红瘦"，逐层铺垫起来的情绪都集结在这个"瘦"字上。"瘦"是全词形象与情感的凝聚点，他人词中用"瘦"字所不及者即在此。李清照以女性独有的细腻及倾注其才情的笔墨道出清丽婉约的词境，其情其感，别是一家。