在两宋时期，出现了一大批的词人，他们写下了一直传颂至今的好词。举一个简单的例子，李清照，一位难得的、词的艺术水准高的、少有的女词人。除了她还有我们熟悉的苏轼-苏东坡、柳永等都是当时有名，现在也依旧被人们喜爱的词人。他们都有自己的代表作，为后人鉴赏和赞颂。

　　五、周邦彦

　　现在喜欢读美成词的人很少，因为这个人是音律大家，但是由于现代人和古代人对汉字的发音出现很多不同，于是他的词读起来有时感觉没有那么流畅，而且，他的词并不容易看懂，较大的原因是“集大成”，在当时，他的词的主要受众群体是士人，是文人，是典藉修养比较高的那一个群体。也就是说，要读懂他的词，你需要一个雅人，真正意义上的雅人。

　　四，苏东坡

　　他是中国诗歌仅次于李白的天命之人，他几乎不需要构思，更不需要什么遣词造句，信手而来，自成妙品。而且他涉猎极广，应酬极多，所以许多词作难免有随便之嫌，是的，这一点被李清照写入《词论》中，并且做了批评，因为他是大家，反而作小词，总归有些不认真不细腻。古人评价他不协音律是事实。如果，你读苏东坡其它的词确实会有这种感觉，无论是豪放之作，还是清婉之词，苏东坡的标签很醒目，哪怕不知道作者是东坡，一看也怀疑是东坡，仿佛成了一种模式。

　　三，柳永

　　这是一个曾经让苏东坡吃味的人，所作之词常用俚语俗语，而按古人所言，无非有些词语尘下，就是我们所说的艳词。可事实上，这些艳词只是为了糊口和活下去，并不是他真正的作品。小可较爱的就是《八声甘州》，私以为堪称神作，尤其是首句，其气韵不逊盛唐，显然，柳永可以写出许多不同风格的作品，随着风格的不同，创意和特色也会随之不同，这一点就强于东坡，而且，长调从他开始变得鲜活起来。当然，可惜的是他在年老之后当了官，虽是爱民好官，深其民声，可惜只写诗不写词了。

　　二，辛弃疾

　　这是让我无体投地的牛人，永远也忘不当年辛弃疾全词时的震撼，明明只是一个长者过节日，写个词助兴，却偏偏把他的词瘾勾了出来。便一首接一首地写，或者是不想太出风头，硬生生憋了回去，可回到家里，终于不憋了，挥笔再写。应酬之词都写得万分精彩，击节赞叹，何况其它词呢?古人评稼轩爱以文为词，这是事实，但不。稼轩词风多变，风格也多变，豪放，悲壮，清婉，旖旎，豁达，在他的作品中，你可以看到从隋朝到北宋的风格，这不是恐怖，这是绝望!

　　一，李清照

　　历史将她列为婉约词宗，应当只是一个会读词却不懂词的人给出的评论。如果有一个创作古诗词有十余年炼字经验的人，就会知道，写词不用典故，还多用口语，是天底下较难的事情。就好你只用白菜豆腐偏偏能做出味道颜色绝不相同的五十多道菜来。如果说稼轩是让绝望，那么李清照是让人心死，魂魄不再。李清照的词风也是多变，豪迈，清新，委婉，幽静，清冷。而手法更是多变，对话模式，记叙模式，议论模式，甚至还有故事模式，而且她是第一位提出“词，别是一家”的人，从李清照开始，词脱离了诗!如果再细心就会发现，稼轩词的许多技巧和表达方式明显带有李清照的痕迹。所以，她算得上稼轩的半个师父。当然，如果你也能看李清照的诗，散文，和评论，就会发现，整个大宋，论才学，没有人是李清照的对手!

　　以上是小编个人观点，我认为从词的艺术水平来说，两宋时期能进前五名的词人就是他们了。或许也是因为本人比较欣赏李清照，所以我把这位女词人排在了。