“野旷天低树，江清月近人”这两句诗出自孟浩然的《宿建德江》，这首诗是作者在夜晚散步的时候，看见周边的景色有感而发写出的一首佳作，其中描写意境较好的是“野旷天低树，江清月近人”，这句诗中对环境的描写的精彩，其中的诗眼也是整首诗的之处。那么这句诗的诗眼到底是什么呢?其意思以及描绘的景象都反映了作者怎样的思想情感?

　　这两句出自孟浩然(689-740)的《宿建德江》(唐·孟浩然)

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

　　公元730年(唐玄宗开元十八年)，孟浩然41岁离开家乡，这是他漫游吴越时写的一首绝句，借以排遣仕途失意的郁闷。

　　一、野旷天低树 ：本句内的因果关系

　　因为野外空旷，所以远天似乎比树木还要低。野旷天低树，即：(因为)野-旷-(所以)天-低(于)树

　　因为江水很清，所以感觉月亮和人得近，江清月近人，即：(因为)江-清-(所以)月-亲近于-人。

　　前面是因：野旷，江清;后面是果：天低树，月近人。

　　二、与“旷野天低树，清江月近人”有区别吗?

　　大家有没有想到，假如写成“旷野天低树，清江月近人”行不行呢?

　　1、从格律上来说，都是仄仄平平仄，平平仄仄平，没有问题。但这是普通人的写法，孟浩然是的诗人，自然要写成“野旷、江清”而不是“旷野、清江、”。

　　2、我们看一首唐朝马戴的五律：

　　灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。

　　空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何门致此身。

　　和“野旷天低树 ，江清月近人”相似的是“空园白露滴，孤壁野僧邻”，假如改成“园空白露滴，壁寂(或暗、冷等)野僧邻”，诗的味道便不一样，同时也避免了四平头。

　　3、 语法结构的不同，造成语意关系的不同

　　旷野天低树

　　在旷野下，天低于树木。也可以理解为旷野的天空低于树木，清江里的月亮亲近人。后一种相对简单的主谓宾结构

　　野旷天低树

　　因为野外令人感到空旷，所以看上去，似乎天低于树木。

　　野旷，是主谓结构，天低树，是主谓宾结构。这是一个比较复杂的句子，有两个主谓结构形成因果关系。

　　三、诗眼

　　关于“野旷天低树，江清月近人”，清张谦宜(1639?-1720)《絸斋诗谈》说到：

　　“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。

　　小编以为，其实旷、清也是诗眼。

　　假如改成“旷野天低树，清江月近人”，旷、清就不是诗眼了。

　　正因为是诗眼，所以野旷、江清更好地表达了诗人的感受，孟浩然失意、惆怅、理想的破灭都表现在这两句。

　　孟浩然这种本句内两个主谓结构形成因果关系的句法，在古诗词中很常见：

　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。潮平两岸阔，风正一帆悬。叶疏犹漏影，花少未流芳。日落江湖白，潮来天地青。

　　人远花空落，溪深日复长。‘

　　在阅读古诗词的时候，可以注意古人作诗的精细之处。昨天文章里举了一个王安石的例子：

　　王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋，闲拂尘埃看画墙。”荆公见之，甚叹爱，为改作“奏赋长杨罢”，且云：诗家语，如此乃健。《诗人玉屑·卷六》

　　虽然和“野旷天低树”不同，但是异曲同工，都是古人对于句法的讲究之处。