李清照是婉约派的代表，她的诗词柔情似水，也充满了很多的忧愁和哀伤，这样的情感其实源自于她的真实的经历，李清照与赵明诚之间的情感纠葛是她的诗词中体现较多的，这首《凤凰台上忆吹箫》就是写的自己的私人的情感，因此大家在赏析这首词的时候需要了解一下李清照的个人的生活以及情感经历，方能品味其中的意味。下面我们就来赏析依稀这首词，也可以学习其中的描写手法。

　　被誉为“李三瘦”的李清照，其中一“瘦”便出自这首《凤凰台上忆吹箫》，即“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。不同于“应是绿肥红瘦”和“人比黄花瘦”，易安居士此次的“新来瘦”，不仅有离愁别苦，更有“明诚或有蓄妾之举”的辛酸苦楚。

　　此词除了运用了李清照擅长的白描手法，还灵活地化用了诗词，地运用了典故，将李清照内心的离愁别绪和相思难忘，淋漓尽致地展现出来。词的上阕，从词人的闺阁生活入手，层层演绎，点明“离怀别苦”。
       “香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”。首句即刻画出词人独居闺阁的寂寞慵懒之态。这样的百无聊赖，在李清照的《武陵春》一词中也曾出现，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头“。一个”慵“，一个”倦“，无心梳洗打扮，都是因为那个”悦己者“的赵明诚不在自己的身边。

　　“被翻红浪“，则灵活化用了柳永《凤栖梧》中“鸳鸯绣被翻红浪”一句。柳永的原句略显轻浮，而李清照的化用，足见蕴藉。香炉里的熏香冷透，与绣床上的红被胡乱堆放形成感官上的鲜明对比，突出词人内心的寂寞与凄清。“任宝奁尘满，日上帘钩”

　　一个“任”字，衔接上文的“慵”字，进一步刻画出词人独守空房的慵懒倦怠与寂寞凄清。任由尘满宝奁，词人也无心去拂拭，也从侧面说明慵懒之久;而日上三竿，词人才想起“慵自梳头”。如此娇慵，必是有万般情绪，隐匿心头。

　　“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”

　　此句直抒胸臆，点明词人慵懒的原因，伤离别，盼重逢。离别在即，千愁万绪涌上心头，深情婉约的词人李清照也无法将这满腔柔情，一一诉说给将要离别的丈夫。千言万语，不知从何说起，只能任由到嘴边的话语，生生地吞咽回去。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”

　　“人比黄花瘦”的李清照，为离别所苦，其中的辛酸苦楚不足为外人道也。这样的愁苦，不是杜甫的“万里悲秋常作客”，也不是冯延巳的“日日花前常病酒”，而是“为君消得人憔悴”，“多情自古伤离别”。

　　词的下阙，借助典故，抒发自己倚楼怀人的情怀，极尽缠绵与蕴厚。“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”

　　上阕词人害怕离别在即，此刻离别以成为既定事实，只能勉强接受。易安借助由王维的送别诗歌《送元二使安西》而改编成的离歌《阳关三叠》来抒发自己内心的离别愁苦。离歌不会响彻千万遍，而是自己内心想把心爱之人留下的念头生起千万遍。

　　“念武陵人远，烟锁秦楼”

　　此句寥寥数字，却借用了两个典故。武陵人，借助刘晨、阮肇偶遇仙女的典故，在此借指即将远去的丈夫赵明诚。秦楼，则运用萧史与弄玉乘凤升仙的故事，来借指独居楼台的词人自己。两个典故，暗指了词人与丈夫的伉俪情深。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”

　　词人独倚高楼，望断天涯路，也见不到自己日思夜想的夫君。凝眸之处，也只有楼前的流水，感觉到她的深情。那流水里的倒影，那企盼的目光，皆印证着自己刻骨的思念。

　　“凝眸处，从今又添，一段新愁“

　　此刻心爱之人远去，词人日夜凝眸，又一段新愁添在心头。