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柳永与纳兰性德的词分别有什么特点?对词的发展有何贡献?
小蜜蜂 2019-05-30 10:19:11

  关于柳永与纳兰性德两人在词的发展上谁的贡献更大,很多研究中国古代文学史的朋友会不假思索的回答是柳永,当然这个问题的答案各有说法,在这里也不能一言以蔽之。他俩的词各有特点,也有相似之处,作为婉约派的代表人物,两人在词的创作上的特点也有不同,下面我们家里分析一下柳永与纳兰性德的词的特点,看看他们对于词的发展有何贡献。

柳永与纳兰性德的词分别有什么特点?对词的发展有何贡献?

  柳永与纳兰性德都是我国的词人,对当时词的发展都做出了的贡献。认识这一问题,我们需要置身于他们生活的那个时代,去细细体会。

  白衣卿相柳永

  柳永,北宋词人,初名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,崇安人。柳永对词的发展做出的一大贡献是创制慢词与创用词调。词的较初体式是以小令为主,整个唐五代时期都是如此,北宋初期,这一局面仍未改变,当时的文坛领袖欧阳修和晏殊都是以写小令著称,慢词占其词作总数的比例很小。

  国初第一词人纳兰性德

  纳兰性德,原名成德,因避讳改名性德,字容若。康熙进士,官至一等侍卫,深受宠信,但他厌倦随驾扈从的仕宦生涯,转而从词作中寻找精神归宿,抒发内心志向难酬的苦闷,他的词真挚自然,婉丽清新,善用白描手法,以意境哀婉取胜,具有极强的艺术感染力。纳兰性德适逢清词中兴之时,以独树一帜的风格登上词坛,可谓是清词振兴的硕果。王国维对纳兰词赞赏不已,评之"北宋以来,一人而已。"

  词至柳永而为一大变

  北宋词到柳永手中发生了重大的变化,如果没有柳永在慢词上的大胆尝试与创作,后世词人或许只能在小令的形式中展开描写,在内容的开拓上便会受到很大的局限与束缚,也就难以出现像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》这样璀璨无比的慢词篇章。

  柳永不仅在词的体制上作了开拓,在审美趣味上也对词作了改变,即变"雅"为"俗",基于这样一种审美态度,柳永在词的题材内容上也大胆创新,首先表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识与失恋女子的痛苦心声,例如《定风波》、《锦堂春》、《满江红》中所写的女子。这类词作容易引起大众情感的共鸣,故"流俗人尤喜道之"。其次柳永写了很多歌妓词,表现她们的情感与心理活动,以一种平等身份的态度表达出对她们出身遭遇的同情,这种写法开市民文学的先河。较后柳词还展现了都市的繁华生活与市井风情,较的当属《望海潮》。

  源流从柳氏来

  柳永对后代的词人影响甚大。柳永在词的铺叙手法、词调、题材、写景方面都给后世词人以启示。因此,柳永对词的贡献无疑是巨大的。

  反观纳兰性德,他对词发展的贡献较柳永稍显逊色,但他的词同样别具一格。纳兰论词主情,爱情词是其词作的重要题材,"落花如梦凄迷","眼底风光留不住"等皆是佳句。纳兰词出色地用自己的感受感动读者,无愧为满洲第一大词人称号。

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