“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”化用了哪些典故?李清照《凤凰台上忆吹箫》诗词赏析 李清照，宋朝婉约派词人，留下了不少经典的词作。我们从小学开始，学习诗词的时候就学了很多她的作品。有不乏充满情趣的酒后泛舟作下的《如梦令》，也有初与丈夫分开而写的《武陵春》，再到后来随着世事坎坷写下的更多关于“愁”的作品，让我们看到这位女词人的才华。下面就和小编一起看看她“李三瘦”称号的由来，同时以及《凤凰台上忆吹箫》词作的赏析吧!

　　被誉为“李三瘦”的李清照，其中一“瘦”便出自这首《凤凰台上忆吹箫》，即“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。不同于“应是绿肥红瘦”和“人比黄花瘦”，易安居士此次的“新来瘦”，不仅有离愁别苦，更有“明诚或有蓄妾之举”的辛酸苦楚。此词除了运用了李清照擅长的白描手法，还灵活地化用了诗词，地运用了典故，将李清照内心的离愁别绪和相思难忘，淋漓尽致地展现出来。词的上阕，从词人的闺阁生活入手，层层演绎，点明“离怀别苦”。

　　“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”。首句即刻画出词人独居闺阁的寂寞慵懒之态。这样的百无聊赖，在李清照的《武陵春》一词中也曾出现，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头“。一个”慵“，一个”倦“，无心梳洗打扮，都是因为那个”悦己者“的赵明诚不在自己的身边。“被翻红浪“，则灵活化用了柳永《凤栖梧》中“鸳鸯绣被翻红浪”一句。柳永的原句略显轻浮，而李清照的化用，足见蕴藉。香炉里的熏香冷透，与绣床上的红被胡乱堆放形成感官上的鲜明对比，突出词人内心的寂寞与凄清。

　　“任宝奁尘满，日上帘钩”。一个“任”字，衔接上文的“慵”字，进一步刻画出词人独守空房的慵懒倦怠与寂寞凄清。任由尘满宝奁，词人也无心去拂拭，也从侧面说明慵懒之久;而日上三竿，词人才想起“慵自梳头”。如此娇慵，必是有万般情绪，隐匿心头。

　　“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”。此句直抒胸臆，点明词人慵懒的原因，伤离别，盼重逢。离别在即，千愁万绪涌上心头，深情婉约的词人李清照也无法将这满腔柔情，一一诉说给将要离别的丈夫。千言万语，不知从何说起，只能任由到嘴边的话语，生生地吞咽回去。

　　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。“人比黄花瘦”的李清照，为离别所苦，其中的辛酸苦楚不足为外人道也。这样的愁苦，不是杜甫的“万里悲秋常作客”，也不是冯延巳的“日日花前常病酒”，而是“为君消得人憔悴”，“多情自古伤离别”。

　　词的下阙，借助典故，抒发自己倚楼怀人的情怀，极尽缠绵与蕴厚。

　　“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”。上阕词人害怕离别在即，此刻离别以成为既定事实，只能勉强接受。易安借助由王维的送别诗歌《送元二使安西》而改编成的离歌《阳关三叠》来抒发自己内心的离别愁苦。离歌不会响彻千万遍，而是自己内心想把心爱之人留下的念头生起千万遍。

　　“念武陵人远，烟锁秦楼”。此句寥寥数字，却借用了两个典故。武陵人，借助刘晨、阮肇偶遇仙女的典故，在此借指即将远去的丈夫赵明诚。秦楼，则运用萧史与弄玉乘凤升仙的故事，来借指独居楼台的词人自己。两个典故，暗指了词人与丈夫的伉俪情深。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”。词人独倚高楼，望断天涯路，也见不到自己日思夜想的夫君。凝眸之处，也只有楼前的流水，感觉到她的深情。那流水里的倒影，那企盼的目光，皆印证着自己刻骨的思念。

　　“凝眸处，从今又添，一段新愁“。此刻心爱之人远去，词人日夜凝眸，又一段新愁添在心头。