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李清照“应是绿肥红瘦”如何理解?“瘦”字在宋词上的运用有何特点?
小蜜蜂 2019-05-24 11:04:59

  李清照的《如梦令》写的是一种愁思,利用眼前的景,抒发对于远方的愁思。一场暴风雨过后,海棠花凋零飘落,剩下的是绿叶,落尽的是花,所以才会有“绿肥红瘦”。这样的描写生动形象,也是全文的之笔,是整首词的一个精华之处,彰显的是李清照的才华。古往今来,能将自己的情感与情景融入到一起的,除了李清照又有几许人呢?

李清照“应是绿肥红瘦”如何理解?“瘦”字在宋词上的运用有何特点?

  如梦令·昨夜雨疏风骤

  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。

  宋人词集,若论"瘦"出现的频率,吴文英《梦窗词》或可列榜首。若谈及宋词中的"瘦",李清照"瘦"字用例历来称誉较隆,他人作"花如人瘦",她道"绿肥红瘦"。

  词中用"瘦"字状人状物,李清照并不是第一人。在她之前,已有比她年长的词坛名家用"瘦"字合例。如:秦观《水龙吟》(小楼连远横空)"名缰利锁,天还知道,和天也瘦。";周邦彦《木兰花》(郊原雨过金英秀)"古道尘清榆柳瘦,系马邮亭人散后。"、《一落索》(眉共春山争秀)"莫将清泪湿花枝,恐花也、如人瘦。";毛谤《院溪沙》(淞艳金波暖做春)"浇艳金波暖做春,疏疏烟柳瘦于人。"、《感皇恩》(绿水小河亭)"宝熏浓注,人共博山烟瘦。"……前人之作虽略有反响,激起的不过是一池的涟漪。李清照则一"瘦"成名,"绿肥红瘦"、"人比黄花瘦"千古流芳。易安作为后来者,缘何能凭借一"瘦"之力,掀起词坛的浪花千叠?

  艺术表现上,"绿肥红瘦"之辞语新意隽,"肥"、"瘦"二字在日常生活语境并不陌生,将这一俗语用于描摹状物并且是日常所见之花,俗之又俗。易安以红代花,以绿代叶,绿肥红瘦即叶肥花瘦,其新奇不言而喻。无论是意象还是词汇不过稀疏平常,短短四字的拼接却暗含了多种文学手法。"绿、红"是借代,"肥瘦"是拟人兼比喻。如此一来,雨后海棠之"瘦"可以推及至更广阔的雨后群花之"瘦","红、绿"的高度概括性和广泛实用性,"绿肥红瘦"不火得了?

  回归作品,我们更可窥见易安"绿肥红瘦"之中的婉婉深情。一夜风雨,醒后残酒未消。试问"卷帘人",一"试"字,情感之微显。"卷帘人"答以"依旧",距离上"卷帘人"看花更近,回答亦是平平。卷帘人亲近视角中的花依旧,易安在榻上反而想到经历一夜风雨的花应是"绿肥红瘦"。易安的玲珑心此间被无限放大,其所形容远胜花之形,更是叹尽了群芳在雨后的零落,可谓看花赏花人不及惜花人。正如清人黄了翁《蓼园词选》云:"一问极有情,答以'依旧',答得极淡,跌出'知否'二句来,而'绿肥红瘦'无限凄婉却又妙在含蓄,短幅中藏无数曲折,自是圣于词者。"。易安榻上知花之瘦,亦如庄子濠上知鱼之乐矣,可见其清真意切。

  "应是绿肥红瘦",逐层铺垫起来的情绪都集结在这个"瘦"字上。"瘦"是全词形象与情感的凝聚点,他人词中用"瘦"字所不及者即在此。李清照以女性独有的细腻及倾注其才情的笔墨道出清丽婉约的词境,其情其感,别是一家。

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