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纳兰容若《梦江南·昏鸦尽》如何鉴赏?表达了怎样的情感?
小蜜蜂 2019-05-26 15:34:11

  一个人的人生可以无助到什么程度呢?如果你读了纳兰容若的《梦江南·昏鸦尽》,你会感觉到生命其实是在不断的与外界的较量中,不断的自我麻痹,有人说经历过生活的人,一眼就能看出来,其实这只是因为他们的这些磨砺中变得更加的漠然,或许不会有一些翻天覆地的改变,而心境的淡然才是较终的结果。下面我们来欣赏一下纳兰容若的这首词,看看是否也能体会到作者内心的一种无助、幽怨。

纳兰容若《梦江南·昏鸦尽》如何鉴赏?表达了怎样的情感?

  这是一首风格极为"清新纤丽",又"凄美动人"的小令,词中"小立""轻风""香阁""尽"等词语,不禁让人想到南唐的李煜、李璟、冯延巳等人词,在文学,词,作为一种继五七言诗歌之后,萌生的一大文体,以纳兰词逼近古人,开清朝文人填词又一高峰,同时,词,也以南唐,李煜,变"伶人之词为士大夫之词",为一大转折,词,开始成为具有抒发人生悲哀的审美意蕴的载体,不再是娱乐工具。所以我想从南唐词和纳兰词的对比来分析:

  一、从哪里看出纳兰词有南唐遗风?

  首先,"心字已成灰"一语,实不是纳兰独创,而是化自前人,无论蒋捷《一剪梅舟过吴江》"心字香烧",还是《红楼梦》"袅炉中香柱,心字成烬",或早或晚都有涉及,但是都是和纳兰有所出入,于是将时间线拉长,南唐李煜《采桑子 庭前春逐红英尽》"香印成灰,可耐情怀,欲睡朦胧入门来"一语,和"心字成灰"一样,都是在诗歌中描写了闺阁思念,古人焚香,香粉拓成篆文"心"字,香烧成灰烬,一如人心,着实耐人寻味。

  其次,主人公形象,纳兰容若的《梦江南 昏鸦尽》中"小立很因谁?"描绘了一个兀自立着的女子,容貌如何?不知。愁眉可曾舒展?不知,但是必定有些许愁绪,不然何看飞雪如柳絮?李煜的词中也是一样,《子夜歌》"高楼谁于上?"《喜迁莺》"留待舞人归",都刻画出了一个男子视角小女子怀着忧愁、孤单的样子,自古就有闺妇诗,但是李煜和纳兰相似之处都在于,他们们笔下的女子,没有动人的容颜,姿态,确诗借助景物衬托心情的。如王国维所言"一切景语皆情语"。

  较后,再聊聊景物,"轻风""香阁""胆瓶梅""昏鸦"都是安静,极富有画面感的事物,但是没有大起大落,使得我们感受到的是一种淡淡的哀愁,而是生离死别的那种夸张。南唐词也是如此"风初乍,吹皱一池春水""砌下落梅如雪乱,拂了一身还满"等等,都是以景色起手,落笔亦然是景色,但是人物那种纤细敏感的情思,确实在这个景物描绘的过程暴露无遗了。

  二、《梦江南 昏鸦尽》和南唐词一样的寄托

  王国维说:李煜的词,变"伶人之词为士大夫之词",此句何解?意为词不再是南北朝以来,描摹女子情态,调笑娱乐的文人玩物,而是有了士大夫写诗一般的寄托。何为寄托?中国古代自古有之,"诗言志"'诗缘情"。

  李煜有词"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流"。词中写得不再是春水,李煜也不是伤春怀秋的文人,而是亡国之痛,这江水寄托着词人亡国之痛下的思念啊。

  再看纳兰的《梦江南 昏鸦尽》,写了一个女子眼见闺阁女子,见昏鸦乍起,见房中一切景物触目伤感,较终心和香灰一般冷落。其实,也寄托着纳兰自己的身世遭遇。自己心爱的人被选入宫中,何尝不是和这个孤单的女子一样?

  王国维所谓变"伶人之词为士大夫之词",气象之大,也是因为,本写男女之情的诗词,跳出了性别、身份的批评,上升到人性的共通之处——"情"。可以说,这急富有悲剧色彩,是为什么能在不同时代唤起共鸣的缘故了。

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